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我是一個新手褓姆，今年剛大學畢業，也在今年接到了第一個褓姆工作
有時候小孩真的會煩到一個不行，我們還是要把照顧好她陪伴她
而這次我第一次當褓姆， 他們的家長都會帶我去挑一些用品，所以我都會去看有什麼能用的
然後跟家長們分享哪些是可以買的，哪些是不必要買的
所以我到很多地方去找商品，有很多都很貴，而我一直在找好的又便宜的商品，想跟家長們一起成長
後來我在網路上研究了一番，發現網路真的非常好買~~~
所以，要來跟大家來分享一下我在網路上找到好的東西~~~
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中國電影遭遇“戛納困惑”
各 方 觀 點
國外同行的評價隻能作為參考，因為中西方文化的差異很大。現在更為重要的是，中國電影需要一個健康的發展環境。
國內電影市場傾向追逐票房，追求電影藝術的人越來越少，可能是中國電影今年沒能入圍戛納電影節主競賽單元的主要原因。
由於國內電影市場非常好，很多導演都把註意力放在做商業類型片上，而主流的商業類型片是沒法進入戛納選片范疇的。
商業投資的電影，對電影的藝術性要求並不高，但對電影的商業價值、電影回報要求更高一些，這是中國電影的現狀。
□記者 李彥
5月16日晚，北京電影學院又重新放映瞭一遍獲1993年戛納國際電影節金棕櫚大獎的影片《霸王別姬》，看的人格外多，很多人雖不止一次看過這部片子，但結束後還是響起瞭雷鳴般的掌聲，直到字幕全部播完後人們仍不舍離去。
“一部電影的價值，不單單體現在獲獎上、票房上，還應該體現在人們對它的敬重上。”北京電影學院教授、導演常智宏如是評價這個場景。
但就在幾天前的第69屆戛納國際電影節上，中國影片卻在電影節主競賽單元“零入圍”。
戛納國際電影節與威尼斯國際電影節、柏林國際電影節並稱為歐洲三大國際電影節，也是當今世界最具影響力的頂尖級國際電影節之一。
多年來，華語電影、華人導演在戛納電影節上都有不俗表現。在《霸王別姬》成為首部獲金棕櫚大獎的中國影片後，有張藝謀的《搖啊搖，搖到外婆橋》、陳凱歌的《荊軻刺秦王》分別獲過最佳技術獎，王小帥的《青紅》獲電影節評委會大獎，賈樟柯憑借《天註定》拿到瞭最佳編劇獎。
但在2015年國產電影票房取得巨大成績後，中國電影卻“缺席”今年的戛納電影節主競賽單元。
“這說明中國電影藝術質量在下降。”青年導演萬瑪才旦如是表示。萬瑪才旦執導的《靜靜的嘛呢石》《老狗》曾獲多個國外電影獎項，《塔洛》去年入圍第72屆威尼斯國際電影節地平線競賽單元，獲“金獅獎”提名。在萬瑪才旦看來，國內電影市場傾向追逐票房，追求電影藝術的人越來越少，可能是中國電影今年沒能入圍戛納電影節主競賽單元的主要原因。
與萬瑪才旦持同樣看法的還有永樂影業總裁萬軍。“畢竟戛納電影節是一個文藝類的電影節，獎項大部分會頒給文藝類電影。但由於國內電影市場非常好，很多導演都把註意力放在做商業類型片上，而主流的商業類型片是沒法進入戛納選片范疇的。”萬軍說。
天馬影視文化控股有限公司執行總裁修曉永分析認為，目前市場上，商業投資的電影，對電影的藝術性要求並不高，但對電影的商業價值、電影回報要求更高一些，這是中國電影的現狀。“從趨勢看，老一代電影人，比如第四代、第五代電影人，拍的那種很純的藝術電影現在已經很少瞭，因為這類電影的融資渠道都不是特別理想。”
“中國電影進不進入戛納電影節主競賽單元，我個人認為並不那麼重要。”在中國第四代導演的中堅人物黃健中看來，國外同行的評價隻能作為參考，因為中西方文化的差異很大。“現在更為重要的是，中國電影需要一個健康的發超省錢展環境。”
20世紀80年代至90年代是中國電影發展的一個高峰時期，中國電影人拍出瞭很多文藝片。黃健中是參與者，也是見證者，他執導的《小花》《過年》《我的1919》等數十部影視作品深受觀眾喜愛，《良傢婦女》於1986年獲得第25屆卡羅維發利國際電影節主要獎、國際評論傢獎和攝影技術質量獎等。
但不可否認，目前中國文藝片的生存環境相當殘酷。最近，吳天明導演的遺作《百鳥朝鳳》上映一周，票房僅為400萬元左右，為此影片發行人方勵通過網絡視頻跪求票房。
“從歷史的角度看，現在不管張藝謀、陳凱歌等第五代導演做多少努力，他們已經有點兩頭不沾，拍出的藝術片沒有達到他們曾經的高度，商業片也找不著北。這是當下中國電影的一個困惑。”但黃健中也表示，近年新銳導演推出的《致我們終將逝去的青春》《同桌的你》《左耳》《滾蛋吧！腫瘤君》等青春題材電影，都是非常健康、非常勵志、非常有文藝氣質的電影。“現在缺失的，是我們的電影理論怎麼樣去引導中國電影更健康地發展。”
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|
|---|---|
| 分齡閱讀 |
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